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2019-08-18

发布时间-|:2019-08-18 21:16:37

-|善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-|花鸟画工笔、写意、没骨兼长。-|-在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。-|-钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。-|-画面多敷石青、石绿,深绿的是松针、石苔,浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山,同一色系却层次分明,节奏有度。-|-山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。-|-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-|-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。|-戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。|-这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。|-

-||-边鸾雀写生,赵昌花传神。-||-戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。-||-沈周40岁以后,开始画大幅的作品。-||-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-||-

-||-谁言一点红,解寄无边春。-||-

-||-【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。-|-若人富天巧,春色入毫楮。-|-这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。-|-”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。-|-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-|-

-|尤其难得的是他的绘画技艺全面,功力浑厚,在师法前人的基础上勇于创新,其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格,追求摹古之风,同时师法自然,布局疏朗明媚,景物深窅疏淡,笔墨苍润清逸,于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣,寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀,令人观之眼界肃清,清心寡欲,在向往之余,生起无限联想。|-

-||-在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。-||-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-||-画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。-||-《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。-||-

-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-||-

-||-徵明题,静菴笔。-|-字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。-|-作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。-|-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。-|-

-|早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。|-

-||-笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。-||-戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。-||-这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。-||-画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。-||-

-||-明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。-||-

-||-”,后为文征明弟子。-|-人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。-|-谁言一点红,解寄无边春。-|-”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。-|-所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。-|-

-|四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。|-

-||-字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。-||-谁言一点红,解寄无边春。-||-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-||-尺幅142.5x72.4公分。-||-

-||-曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。-||-

-||-陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。-|-谁言一点红,解寄无边春。-|-整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。-|-山下平湖一湾,清澈见底。-|-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-|-

-|上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。|-

-||-何如此两幅,疏澹含精匀。-||-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-||-构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。-||-更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。-||-

-||-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-||-

-||-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-|-悬知君能诗,寄声求妙语。-|-树木的画法用空勾填色,古香古色。-|-布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。-|-构图的空间安排上,近景的松树非常高大,高度几乎占画面的一大半;另外,占画面二分之一的上半部则是远景的山丛,远、近两景以云雾隔开,中景几乎消失。-|-

-|这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。|-

-||-赋诗必此诗,定非知诗人。-||-常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-||-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-||-

-||-24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-||-

-||-《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染,有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉,颇有王希孟青绿山水画的神韵。-|-明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。-|-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-|-高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。-|-四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。-|-

-|【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。|-